年3月，临潼县骊山镇西杨村农民，在陵东1.5千米的地方打井时，发现几个破碎的用泥土烧制与真人一样大小的陶俑，经陕西省考古队勘探和试掘，兵马俑重见天日，掀开了掩盖兵马俑威严的面纱，一个空前盛世就展现在了我们眼前，但此时的样子，却不是我们平时见识到的，一个完整的兵俑，它们破碎不堪，大多数都是不完整的，很多都是无腿无头，散落在各处，被灰尘掩盖，俨然是一副战争过后的惨烈状况，这当然不是兵马俑发生过战争，在数千年来，由于人为破坏加上环境改变，才使得它们成为如今模样，如今我们见到的都是经过修复后的样子，还原之后的兵马俑身上，同样有着当年的威严，我们不得不惊叹，当年的陶艺技艺的高超。兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻明快，每个陶俑的装束神态都不一样，人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情，更是各有差异，从他们的装束神情和手势就可以判断出，是官还是兵是步兵还是骑兵，总体而言，所有的秦俑面容中，都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征，而且兵马俑坑出土的陶俑，原来都是彩色的，出土时彩色大部分已经脱落，陶俑身上仅存斑驳残迹，残存颜色较多的个别俑，色泽如新。通过对陶俑身上色彩的分析，可以大体了解秦俑各种服装色彩的特点，彩绘工序复杂手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果，在色调的掌握上，以暖色为主，很少使用冷色，红蓝绿等色调巧妙地表现出秦军威武，为研究秦代的服色及军服装备情况，提供了宝贵的实物例证。兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻画加彩，虽然年代久远，但在刚刚发掘出来的候，还依稀可见人物面部和衣服上绘饰的色彩，但是出土后，由于被氧气氧化，颜色不到十秒钟瞬间消尽，现在能看到的只是残留的彩绘痕迹，不过还是能感受到在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性，也富装饰性，正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上，占有重要的地位，兵马俑的制作工匠是处于秦帝国社会下层的一批陶工，这些陶工有的来自宫廷的制陶作坊，有的来自地方的制陶作坊，从陶俑身上发现的陶工名有80个都是具有丰富实践经验的优秀陶工，从已整理出土的一千多个陶俑陶马来看，几乎无一雷同。但是许多看过兵马俑或图片的人会发现，几乎所有兵马俑都是身披铠甲精神抖擞，唯独手中却空空如也，怎么看怎么不对劲，似乎缺乏一杆像样的兵器，再仔细观察一下的话，还会发现他们的右手都是呈拿握状，手指聚拢成一个环形，他们之前应该都拿着兵器，如果按照秦始皇陵墓的规格，也不大可能制作这么多没有武器的兵马俑，毕竟那是不完美的。这就得从兵马俑制造之初开始说起了。据悉秦始皇陵墓建造前后动用民工70余万，耗时39年，直至项羽攻入咸阳时，陵墓仍未完工，项羽率领的联军对秦始皇十分痛恨，大军进入咸阳后尽数发泄在咸阳百姓身上，屠咸阳斩秦王烧皇宫不在话下，做完这些，项羽仍不解恨又带大军来到骊山陵墓，当他冲进陵墓后瞬间被气势恢宏的兵马俑阵容震慑到了，于是怒火中烧的项羽将有用的拿走，拿不走的砸掉，再加上咸阳所得财物30万人运了一个月都还没运完，这其中，除了金银珠宝之外，自然还有兵马俑的兵器等能用的东西，因为古时候打仗缺乏制武器的金属材料，于是项羽看到这么多现成的兵器，自然就照单全收了，马车等实在是太过于笨重移动不方便，就没有被拿走。不过在兵马俑坑中还发现了许多三棱形的箭头，这些箭头与其它箭头不同，区别在于箭头上没有翼，面杀伤力肯定不及带有翼面的箭头，但是好就好在没有翼面的箭头会减少风力，对箭支的影响大大增加准确度，更令人惊讶的是箭头三个弧面几乎是一模一样，轮廓几乎跟子弹一模一样，而子弹弧面的设计，正是为了降低飞行中的阻力，说明秦国人已经掌握了一些空气学的规律，研究人员还发现秦国的武器不仅设计的非常合理巧妙，而且制作方面都非常规整，也就是说都是批量生产统一的标准，最大的好处就是部件可以通用，若是在在战场上兵器的某个部件坏了，只需换上那部分的部件即可，这样一来，军队战斗力大大提升，这不失为当年秦始皇一统六国因素之一。的一生不知道创造了多少个第一，统一六国，统一货币度量衡和文字，成为中国历史上第一位皇帝，留下来这样宏伟的兵马俑，让世人惊叹，后人可以通过这座地下陵园知晓生前的穷奢极欲，出土大量的兵器及修陵人的累累尸骨，功过相离难以互抵，是非曲直只能留予历史臧否。
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