两汉时期，正处于封建社会的上升时期，国力强盛，民族统一，整个民族的气魄是雄健和充满活力的，所以展现在雕塑作品中，无论是在题材上还是艺术造型上以及纹饰式样上都表现出磅礴、恢宏的气势，张力十足。
像霍去病墓葬前的石雕，大多是因势造型，形倶神生，简单而不失小节；甘肃武威雷太的铜奔马构思之巧妙,将马那轻盈奔驰的动势完美的表现了出来，这在先前的艺术中是非常少见的；汉代铜镜上的装饰纹样也朝着自由奔放、雄壮饱满的方向发展。那么作为随葬之用的陶俑也会毫不例外的披上了时代审美的外衣，质朴大气，夸张、写意性都是汉俑带给人们最直观的体验。
首先，艺术视野的拓展，题材内容的多样化。根据考古发掘，两汉陶俑在题材上多是反映社会生活。汉代陶俑的题材选取，一改秦代较单一的艺术形象，在形象上更加的趋向多元化，丰富多彩的艺术形象便在此时期出现。秦始皇兵马俑根据等级，多为将帅、骑兵、步兵等将官和士兵的形象，发展到汉代特别是发展到东汉，在保留秦代兵俑的前提下，出现了新的题材，例如男女侍者俑、歌舞俑、杂技俑等。除了马俑，多姿多彩的动物俑类也是此时期一个新的特点，例如陶狗、陶猪、陶鸡等形象，让我们禁不住联想到社会安定，人们安居乐业的生活场景。
除与秦代相同的题材外，主要的题材变化是：由汉代早期的兵马俑、侍者俑逐渐转变为主要为墓主人提供精神享乐的说唱俑、乐舞、杂技俑和为其提供劳作的劳作俑等，更多的转向对描绘现实生活。西汉时期的陶俑不仅数量多，规模大，而且大多以军队仪仗的形式出现，还比较明显的带有汉承秦制的特色，但两者又并不是完全相同，诸如杨家湾兵马俑群；汉惠帝安陵与景帝阳陵，陵墓内陶俑的数量很多，以人物为主，陶俑的尺寸与秦代相比小很多。
到了东汉陶俑的题材进一步的扩大化，开始出现与东汉大庄园经济相适应的，并且带有一定场景配置的小型陶俑，如：奴仆俑、歌舞俑等，这种类型的陶俑多是带有一定场景出现并且主要以河南、四川的东汉墓葬显著。并且从东汉陶俑的代表作品中可以看出，东汉陶俑似乎更加