从古代的侍女图上我们可以看到很多眼睛是细长的，难道这就是眯眯眼吗，其实并不是。
把女性作为一种绘画题材，早在两晋时期就开始了，这时出现了很多女性人物图像，经过不断的发展，这种绘画被归类于一种分目，就是我们说的仕女图。
从开始对仕女图的画法，她们的眼睛都是单眼皮小眼睛，因为这样的眼睛可能很多人会认为是眯眯眼，但这样理解实在是太浅显了，眼睛小不代表是眯眯眼。
作为一种绘画艺术，画家在创作时必然会从现实中获取灵感，所以现实中观察发现的样子，总会在画作中有所体现。这种单眼皮细长的眼睛，多事蒙古人种的特征，蒙古族作为我国的一个民族，曾经给欧洲人带去了很大的恐惧。
晋朝以前，汉族比较纯粹，民族融合还比较少，从兵马俑中可以看出，眼睛基本上都是细长的单眼皮。在汉朝时期，跟西域诸国的交流增加，也出现了通婚，但这种交流通婚一般都不是在民间，所以虽然汉族也出现一些大眼睛双眼皮的特征，但这很有局限性，这种特征很少。
到了西晋时，出现了五胡乱华，北方少数民族向南方迁移，中原民族有些避免战乱也向南移，这时就出现了民族大融合，少数民族的一些形象特征，也就融进了汉民族的形象中，汉族的形象也在少数民族中显现。
但在融合时期，单眼皮，细眼睛还是比较常见的，所以绘画的时候，这样的眼睛还是比较多的。一直到了唐朝时期，大眼睛，双眼皮才慢慢的多见起来，不过画家还是多以单眼皮，细眼睛为主，这有什么原因呢？
唐朝是一个包容并蓄的时代，在国家强大的情况下，对民族政策也是比较宽容，这时期胡汉融合的更加深入，不管是官员，百姓，甚至是皇族都有胡人的血液。在民族进一步融合的情况下，大眼睛双眼皮的形象在汉族中也在增多，后来唐末天下大乱，这时民族又持续融合，细眼睛单眼皮这种特征在汉族中不在是最主要的特征了，大眼睛双眼皮已经很常见了。
从身材上看，唐朝画的仕女图大多是身材比较丰腴，五代看重曲线，而清朝的侍女总是一种柔弱的表现，但是不管身材怎样变化，画家对眼睛的形象总是有一种特殊的爱好，就是单眼皮细长的眼睛。这样的眼睛，被很多人都误解成了是眯眯眼，这是不理解绘画技巧，以及画家所要传达的神韵。
其实这种单眼皮细长的眼睛是一种丹凤眼，丹凤眼并不等于眯眯眼，这是独具东方古典魅力的，美目盼兮、秋水剪瞳，这种美感更加凸显出了眼眸中的神采，在配合上柔顺的五官，让人看上去有一种祥和，自然的样子，这是我们期待的世间美好的样子，是一种世界和平，神态安详的精神。
这种形象，完全区别于所谓的眯眯眼，那种西方的把眼尾拉长拉高的样子完全是一种丑化，不了解中国文化，没有一点内涵所在。
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